KERESÉS ARCHÍVUM/TARTALOM LAPOZÓ
Év  

  
       
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
              
             
             
             
             
             
   2006/december
KRÓNIKA
• (X) : Hartley-Merrill Nemzetközi Forgatókönyvíró Pályázat
• Bikácsy Gergely: Gillo Pontecorvo (1919–2006)
MAGYAR MŰHELY
• Schubert Gusztáv: Ég a tévé! Média-csőd
• Muhi Klára: A jövő bevillan Beszélgetés Bereményi Gézával
• Horeczky Krisztina: A felejtés misztériuma Beszélgetés Szász Jánossal

• Báron György: A Kék Duna keringők Jancsó Budapestje
• Kolozsi László: A dublőr város Budapest hollywoodi filmekben
• Kelecsényi László: Fordított világ Eltűnt mozik nyomában
• Ádám Péter: A tükör bosszúja Marilyn Monroe és a pszichoanalízis
• Molnár Miklós: Aktok térhatásban Az ismeretlen Harold Lloyd
• Herpai Gergely: Mona Lisa Underdrive Hősnők a számítógépes játékokban
• Ardai Zoltán: Klimax őrnagy Mamoru Oshii: Páncélba zárt szellem
• Köves Gábor: Éjfélkor indul útjára a gyönyör Éjféli moziláz
• Pápai Zsolt: Forró, mint a jég Robert Altman: Az utolsó adás
FESZTIVÁL
• Klacsán Csaba: Balkáni szél Pécsi filmünnep
• Varró Attila: Veteránok kapuzárás előtt Karlovy Vary
KÖNYV
• Gaál István: Esszé-napló Bikácsy Gergely: Saját Róma
KRITIKA
• Varga Balázs: Köztes lét Pálos György: Sztornó
• Reményi József Tamás: Pál utcai póló Szabadság, szerelem
• Stőhr Lóránt: Vaktölténnyel Vadászat angolokra
• Nevelős Zoltán: Szakadatlan pokol A tégla
• Vincze Teréz: Női válogatott Pályán kívül
LÁTTUK MÉG
• Váró Kata Anna: Hollywoodland
• Hungler Tímea: Bor, mámor, Provence
• Varró Attila: Füles
• Parádi Orsolya: Többet ne!
• Vajda Judit: Amin a muszlimok röhögnek
• Herpai Gergely: Bűnügyi regény
• Vízer Balázs: Alvilági játékok
• Köves Gábor: Flyboys
• Vajda Judit: Elvitte a víz
DVD
• Varró Attila: Új világ
• Tosoki Gyula: A svindlerek királya
• Pápai Zsolt: Arc
• Csillag Márton: Stan és Pan 2.: A Mosoly Országában

• Palotai János: Volt egyszer egy filmgyár… A standfotó művészete

             
             
             
             
             
             
    
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
     
bejelentkezés/regisztráció a kedvencekhez
 
 

Orosz krimik

Daniel Espinosa: A 44. gyermek

A forradalmár, aki felfalta gyermekeit

Csiger Ádám

A Csikatilo-filmek valódi bűnöse a Szovjetunió, a polgárait szünet nélkül bántalmazó zsarnokállam.

Andrej Csikatilo a Szovjetunió leghírhedtebb és legveszedelmesebb sorozatgyilkosa volt, története három, egyaránt regényen alapuló filmet is inspirált. A hazánkban és részben honi stábbal forgatott X polgártárs elsősorban azért különleges a sorozatgyilkos-zsáner darabjai közt, mert kevés figyelmet szentel magának a tettesnek, helyette inkább az utána nyomozók a kommunista rendszerrel folytatott harcáról szól. A detektív főhősé a reflektorfény, a cselekmény nem gyilkosságok füzére, hanem nyomozás, az igazi főellenség pedig nem a tettes, hanem egy-két csahos nagykutya a pártból. A gyilkos itt inkább csak hús-vér MacGuffin. A Nyugaton játszódó sorozatgyilkos-filmekben a tettes a végletekig normasértő és embertelen, itt viszont maga a szovjet rendszer az. E film szerint a hatóságok hanyagsága és az emberek tudatlansága vezetett oda, hogy a tettest 12 év és több mint ötven gyerekgyilkosság után kapták csak el. Nyugaton egy hajtóvadászat eseményszámba megy, itt azonban akadályozza, sőt lehetetlenné teszi a sztálini terrortól való rettegés, valamint az állam képmutatása. A propagandisták elvből figyelmen kívül hagyják a lehetőséget, hogy a tettes sorozatgyilkos, hisz a bűnözés ideológiájuk szerint nyugati dekadencia. A Generalisszimusz verdiktje szerint: „A Paradicsomban (értsd: a Szovjetunióban) nincsenek gyilkosságok.” A cím a filmbeli pszichiáter esszéjének titulusa, amit a gyilkos feltételezett profiljáról ír, e mű azonban sokkal inkább a Szovjetunió szellemiségét ragadja meg, semmint a sorozatgyilkosét. Az USA-ban a sorozatgyilkos übermensch (Hannibal, Dexter), itt selejt egy utópiában, gyarló emberi voltunk és a totalitárius, utópisztikus rendszerek hibás működésének torz mementója. A gyilkos szinte öntudatlanul, véletlenszerűen öl, mintha képében is a sztálini terror szedné áldozatait. A kiléte - ellentétben a krimikkelnem rejtély, és nem is érdekes: csak a szovjeteket lepi meg azzal, hogy átlagembernek néz ki, nem horrormonstrumnak. A filmben a gyilkos a rendszer terméke is: állását vesztett tanár, aki alantas munkára kényszerülértelmiségi, akit a munkásdiktatúra kétkezi melóssá fokoz le. Az ember tragédiája falanszter-színe juthat eszünkbe, vagy A Mérleg jegyében, mely bemutatja Lee Harvey Oswald a Szovjetunióból való kiábrándulását. Oswald továbbtanulni szeretett volna álmai országában, ehelyett egy gyár robotja lett. Mindkét mű gyilkosságot vezet vissza a fizikai munka okozta értelmiségi frusztrációra.

Az olasz Evilenko („Gonoszenkó”) B-filmes kvalitásairól már címe is árulkodik: erősen kiszínezett feldolgozás, egy klasszikus főellenséggel és egyben antihőssel a címszerepben. Az X polgártárs ismeretlen tetteséből nem is egy konkrét név, de immár mitizált művésznév lett. David Grieco író-rendező saját A kommunista, aki gyerekeket evett című regényét filmesítette meg. Az olasz műfajfilm sok sikerdarabjához hasonlóan ez is exploitation horror, a kettő közül pedig az utóbbihoz húz, ellenkező esetben Csikatilo lenne a címe, a gyilkos hírhedtségét kizsákmányolandó. Grieco horrorszörnyet farag Csikatilóból, már a nyitójelenet sokatmondó: a gyilkost látjuk ölés előtt, amint tündérmesét mond egyik leendő áldozatának az erdőben. A mesérőlegy elveszett gyermek meglesi a saját temetését, és szomorúan látja, hogy senki nem sír, még a szülei sema Sóhajok juthat eszünkbe: a boszorkányok által vezetett külhoni iskola gyermeki paranoia kivetítése, ugyanez mondható el e filmről is, hisz a sorozatgyilkos mumusként jelenik meg, mint az igazgatónő Argento művében, és itt hangsúlyosan pedofil is. Míg az X polgártárs mit sem vázolt fel a gyilkos múltjából, az Evilenko már az eredettörténetek (Hannibal ébredése) rugójára jár, megmutatva a tettes életének traumatikus fordulópontjait, melyek azóta is kísértik a horrorműfaj szabályainak megfelelően. A gyilkos emberfeletti gonoszságát a nyomozóhős heroizmusa ellenpontozza, míg az X polgártárs detektívjét magát is szörnyeteggé tette a tettes véres nyomainak követése és a diktatúrával folytatott szélmalomharc, jellemének romlása ráadásul őt magát is gyanúba keverte. Az Evilenko cselekményéről a giallók is eszünkbe juthatnak, skizofrén gyerekgyilkos mellett az olasz horror olyan kellékei is megtalálhatóak benne, mint a borotvás gyilkosság és a játékbabák fetisizálása. E mű a sorozatgyilkosról szól, csak aztán a rendszerről, de nem mentes a társadalomkritikától: bemutatja a szovjetek homofóbiáját és antiszemitizmusát is. Az X polgártársban a nyomozó rebellis volt, e filmben viszont maga is hithű párttag, előbbiben a gyilkos politikailag inaktív, az Evilenkóban viszont bigott, fanatikus sztálinista. Itt tehát a gyilkos és a kommunizmus képviselte borzalom már egy és ugyanaz, a tettes nem áldozata a diktatúrának, hanem ideológusa, felelőse. Sztálin alteregója. A gyilkos úgy véli, már csak a kollektivizmus nevében is joga van pedofilnak lenni, ezt nem tekinti ellentétesnek a kommunista erkölccsel. Prűd és aszexuális feleségével sosem szeretkeznek, a gyerekvállalást is a régi bűnös rend részének tartják. A gyilkos tanítóként önjelölt ideológus, így a saját gyerekeinek tekinti tanítványait. A keményvonalas kommunista kirúgása után a KGB ügynökévé avanzsál, majd szakmai és személyes kudarcait a peresztrojkának tulajdonítja. Diagnózisa szerint a férfi skizofrén, amit identitásválság okozott nála, és mivel önazonossága abban merült ki, hogy kommunista, a rendszer lazulása váltotta ki nála a gyilkosságokat (míg az X polgártársban éppen a diktatúra puhulása adott esélyt elkapni őt). Mintha a Ne bántsd a kiskacsát! ultrakonzervatív papját látnánk, aki azért öl gyerekeket, nehogy azok felnőve bűnbe essenek. Evilenko képében egy hanyatló generáció élősködik a romlatlan fiatalokon, mintha csak régimódi zsarnokok vagy arisztokraták lennének. Az Evilenko a náci és fasizmus témájú exploitation, illetve a SaloSzodoma 120 napja és a Caligula kommunistploitation verziója. Mintha a Pasolini és Bertolucci stábjában is dolgozó Grieco „a forradalom fölfalja a gyermekeit” idézetet szó szerint értelmezné és adaptálná horrorra.

A 44. gyermek detektívje háborús hős, az állambiztonság könyörtelen ügynöke, a sztálini terror egyik hóhérja. De ebben a rendszerben a vadászból gyakran válik vad: miután elfog egy állítólagos nyugati kémet, annak vallomásában a felesége neve szerepel. A nyomozó karrierjének vége, és bár a Gulagtól és a kivégzéstől megmenekül, súlyosan csalódik a rendszerben és azzal próbálja jóvátenni bűneit, hogy a saját szakállára kezd nyomozni az eltussolt gyerekgyilkosságok ügyében. Komoly ellenállásba ütközik, amikor életében először egy valóban bűnös és veszélyes alak nyomába ered. Úgy kezdi pályáját, mint az Evilenko pártkatonája, de aztán már mintha csak az X polgártárs előzményfilmjét látnánk, hisz a hős cselekményszálában lévő bonyodalomnak nincs köze a gyilkoshoz, az csak később lép a képbe, addig paranoiathriller a műfaj. Eszünkbe juthat a szintén kommunizmust kritizáló Equilibrium, melynek hőse ugyancsak hóhérból válik lázadóvá. A 44. gyermek megmutatja azt, ami az X polgártársból kimaradt: a nyomozó motivációját, amiért vállalja a lehetetlen küldetést. A rendszer visszássága itt már azelőtt megmutatkozik, hogy kezdetét venné a nyomozás, a három film közül itt látjuk a leghatásosabb társadalomkritikát és korképet. A sorozatgyilkos motivációja is sokatmondó: a férfit a Sztálin által előidézett, sokmilliónyi áldozatot követelő ukrán éhínség (holodomor) traumatizálta, öléssorozata bosszúhadjáratként is értelmezhető, egyben mementója annak, hogy a „Paradicsomban” igenis létezik gyilkosság, nem is kevés.        

A 44. gyermek nem áll távol az Evilenkótól sem. Műfaji elemeket bőséggel találni benne: a főhős és gyönyörű felesége ketten szállnak harcba a világ ellen, közellenségek, a szerelembe menekülnek, mint az 1984 disztópiájának párosa. Az akciófilm jegyei is megjelennek benne, gondoljunk csak a bravúros szökésre a rabszállító vonatról. A 44. gyermek krimiként is olajozottan működik, melyben nem az a kérdés, hogy ki a gyilkos, hanem hogy ki keverte gyanúba a főhőst, kik és miért esküdtek össze ellene. Az igazi ősellenség nem is a gyilkos, hanem a nyomozó törtető helyettese, aki a posztjára pályázik. Az X polgártársban a nyugati világrenddel járó versengés híján ellustult nép teszi lehetővé a gyilkos ámokfutását, e film azonban azt is bemutatja, hogy a „Paradicsomban” nem csak a bűn, de a pusztító hatalmi játszma is a rendszer része. Nem a pangást, hanem az ügybuzgóságot szatirizálja. A terror és bizalmatlanság atmoszférája – a főhős abban sem biztos, hogy felesége ártatlan –, valamint a kegyvesztett nyomozó üldöztetése remek thrillerré is teszi a cselekményt, amiből viszont nem hiányzik még a horror zsánere sem. E szélsőséges műfaj megjelenése e történeten belül is olyannyira radikális, hogy ez a szál kimaradt az adaptációból. A gyilkos a filmváltozatban is az erőszakos múlt kísértete, de a regény revelációja sokkal elemibb megrázkódtatást tartogatott a főhős számára: a nyomozónak rá kellett döbbennie, hogy nem csak a rendszerrel, de a gyilkossal való párharcában is pusztán vad volt, nem vadász. A moziverzió tehát tipikus főáramlatbeli regényadaptáció, mely a könyv zsánerei közül a népszerűbbeket hangsúlyozza. Az X polgártárs kommunizmus-kritikája és az Evilenko műfaji világképe ugyanakkor egymást erősítve jelenik meg A 44. gyermekben, ami így foglalata, összegzése is a témában készült műveknek.

 

 

A 44. GYERMEK (Child 44) – amerikai-angol-cseh-román, 2015. Rendezte: Daniel Espinosa. Írta: Tom Rob Smith regényéből Richard Price. Kép: Oliver Wood. Zene: Jon Ekstrand. Szereplők: Tom Hardy (Lev), Noomi Rapace (Raisza), Gary Oldman (Nyeszterov tábornok), Joel Kinnaman (Vaszilij), Paddy Considine (Vlad Malevich). Gyártó: Summit/Scott Free. Forgalmazó: Big Bang Media. Szinkronizált. 137 perc.


A cikk közvetlen elérhetőségei:
offline: Filmvilág folyóirat 2015/05 36-38. old.
online: http://filmvilag.hu/xereses_frame.php?cikk_id=12211