KERESÉS ARCHÍVUM/TARTALOM LAPOZÓ
Év  

  
       
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
   2013/július
MAGYAR MŰHELY
• Zalán Vince: „Tán őszi fáknak hulló levelére?...” Gémes József (1939 – 2013)
JAPÁN ZSÁNER
• Varró Attila: Tokiói történetek Ozu zsánerfilmjei
• Vágvölgyi B. András: Zen mesterem meghalt Donald Richie (1924-2013)
• Csiger Ádám: A háború művészete Nindzsafilmek – 1. rész
HOLLYWOODI FANTÁZIA
• Huber Zoltán: Ismét izgalmas Új amerikai SF-filmek
• Varró Attila: Nehéz Istenné lenni Az Acélember
• Szabó Ádám: Sötét megváltók Képregényhősök válságban
• Andorka György: Illúzió az illúzióban Bűvészfilmek
ALPINISTA KAMERA
• Baski Sándor: Mert ott van Hegymászó-filmek
KECHICHE
• Gyenge Zsolt: Pünkösdi pálmaág Abdellatif Kechiche
MAGYAR MŰHELY
• Gelencsér Gábor: Egymásra néztek Galgóczi és Galambos
LENGYEL FILM
• Pályi András: A hőskorszak vége Lengyel Filmtavasz
• Veress József: A másik múzsa Wajda ecsetje és ceruzája
MOZIPEST
• Ardai Zoltán: Hosszú a búcsú Krúdy Budapestje
• Sipos Júlia: A Perzsa séta effektus Beszélgetés Pásztor Erika Katalinával
FESZTIVÁL
• Buglya Zsófia: Tisztelet a fiataloknak Linz
TELEVÍZÓ
• Huber Zoltán: The Walking Dead Szemben a többséggel
• Kolozsi László: Magassági ámor Szabadság – Különjárat
KRITIKA
• Nagy V. Gergő: A kerítésen túl Lágy eső
• Barotányi Zoltán: Nyilván tartottak tőlünk A tartótiszt
DVD
• Benke Attila: A hét szamuráj – Vágatlan változat
• Kaplan György: Fejlövés
• Sepsi László: LEGO Batman: A film
FILMZENE
• Hubai Gergely: Milliót érő hangjegyek A James Bond téma
PAPÍRMOZI
• Bayer Antal: PAPÍRMOZI Egri csillagok
MAGYAR MŰHELY
• Báron György: A nyitott zárt kör Jacques Rancière: Utóidő

             
              
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
    
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
     
bejelentkezés/regisztráció a kedvencekhez
 
 

Fesztivál

Kairó

Kairó kék bársonya

Székely Gabriella

Kiküldött munkatársunk beszámolója

 

A legkülönösebb élmény, amelyben fesztivállátogató részesülhet a világon, minden valószínűség szerint Kairóban fogadta a moziutazót. Az év jelentős díjnyertes filmjeivel, mozicsemegéivel együtt a hivatalos programban végignézhette az amerikai kasszasikerlista előkelő helyezettjeit. Fellini és a Tavianik, Camús és Feliks Falk, Menzel és Boorman, Zetterling és Solas alkotásai együtt szerepeltek a világfilmgyártás – finoman szólva – művészeten kívüli termékeivel. Délután hat órakor Menzel kis falujába invitálták az arab moziközönséget, aztán este nyolckor egy perverz amerikai gengszter szeretkezési szokásait csodálhatta. Másnap Feliks Falk Hősével ismerkedhetett, aztán egy titokzatos fekete özvegy mélytengeri gyilkolászásain izgult.

Nem valószínű, hogy a Kairói Nemzetközi Filmfesztivál szervezői, fittyet hányva a filmseregszemlék finnyás sznobériájának, a mozgóképkínálat teljességére törekedtek volna, vagy valamiféle művészetszociológiai felmérés alapjához válogatták volna programjukat. E különös műsoregyveleg magyarázata feltehetően az, hogy a fesztivál a mozijegyek árából tartja fenn önmagát. A vidéki pályaudvarok dohányzásra kijelölt várótermeihez hasonló kairói filmszínházakba váltható három mozijegy árából ugyanis a legkényesebb európai ízlést kielégítő kesztyűbőrből készült cipők vásárolhatók a legelegánsabb üzletekben. Egy kairói átlagpolgár az átlagfizetéséből tizennégy-tizenöt filmet nézhetett meg a fesztivál idején.

A szerelmi szeméremben és alkoholtilalomban élő arab közönség természetesen boldogan fizetett, hogy legalább a mozivászon közelségéből ízlelgethesse a tiltott gyümölcs zamatait. Kárpótlásul szaftos történeteket kapott. Például a Kék bársonyt, David Lynch filmjét, amely a legedzettebb moziba járó ízlését is felborzolja. Hőse egy kollégista fiú, aki hazalátogatván a szülői házba, a tipikus kis amerikai városkába, a mezőn talál egy levágott fület. Titkát csak gyermekkori barátnőjével osztja meg (aki egyébként a seriff lánya), és önálló nyomozásba kezd. Keresi a fülhöz tartozó megcsonkítottat, valamint a bűnös csonkítókat. A szálak zavaros módon egy bárénekesnőhöz vezetnek, akit Isabella Rossellini (Ingrid Bergman és Roberto Rossellini lánya) játszik, az ő sikerszáma a címbéli Kék bársony. A fiú az erotikus dal előadójának nyomába szegődik, meglesi az autóját, beóvakodik egy piszkos, kültelki, lakatlan ház felső emeleti lakásába, bebújik a szekrénybe, és borzasztó események szemtanújává lesz. A vonzó hangú és küllemű hölgy zsarolás áldozata: egy gengszterbanda elrabolta gyermekét, és a bandavezér (Dennis Hopper) – ő a perverz gengszter – a legpajkosabb fantázia által is alig kitalálható szerelmi manőverekre kényszeríti a gyermeke életéért aggódó ifjú anyát. Az ivarérettség határán toporgó kamasz fiú döbbenten figyeli a szekrényből az eseményeket, rémülete csak fokozódik, amikor a bandavezér távozása után a hölgy észreveszi őt a szekrényben, és konyhakéssel a kezében vetkőzésre szólítja fel, majd magáévá teszi. A fiúnak a kiszolgáltatott énekesnő iránt érzett részvéte, természetesen, ettől a pillanattól kezdve csak fokozódik, gyermekkori barátnőjét is hanyagolja. Egyre inkább belekeveredik az ügybe, elkapják, megverik, figyelmeztetik, de hiába. Közben a vásznon csöpög a vér és az egyéb testnedv. Az aggódó gyermekkori barátnő jóvoltából már a seriff apuka és a rendőrség is belekapcsolódik a hajszába. A falnak támasztott, fotelba ültetett kivérzett hullák között a megzsarolt énekesnő visszakapja gyermekét, a seriff-lány pedig a fiú szerelmét.

David Lynch a legprofibb módon a legaljasabb filmes fogásokkal láncolta a székéhez két órára a tátott szájú nézőt. Fülébe gyömöszölte az érzékeket csiklandozó, búgó hangon elénekelt filmslágert, amely képes felidézni a nőiességében, esendő anyaiságában kiszolgáltatott kisvárosi vampot, Isabella Rossellinit, Ingrid Bergman ártatlan, északi tekintetét és a szerelemre termett latin nő-szerető buja gesztusait.

David Lynch az övön aluli ösztönök ébresztésének nagymestere. Honfitársa, Randa Haines ártatlanabb módszerekkel dolgozott. Ő tiszta könnyeket csal a nézők szemébe. Egy kisebbik Isten gyermekei című filmjében süketnéma gyerekek szívfacsaró drámájával és az akadályokon győzedelmeskedő emberi akarat boldog végével hatotta meg közönségét. Az alsó és felső tagozatos gyerekek intézetébe új tanár kerül, aki a megcsontosodott tanítási és nevelési módszereket liberális nézetekkel váltja fel. A gyerekek, persze, szeretik, a legmakacsabb lelki sérülteket is sikerül vonzáskörébe szelídítenie, kivéve a konyhalány-takarítónőt, a szépséges Sarah-t, aki, kijárván az intézet iskoláját, ott maradt mindenesfélének, mert nem találta helyét a hallók és beszélők világában. Sarah ellenséges és vad, és bár szépen bimbózó szerelem fejlődik közte és az új tanár között, visszautasítja a férfi segítségét: nem akar megszólalni. A tanár közben megtanítja énekelni és táncolni a gyerekeket, különleges módszerekkel megérezteti velük a ritmust és a dallamot, fergeteges iskolabulit szervez, ám Sarah néma és süket marad, szerelmét is odahagyva elbujdokol. A távolból kölcsönösen epekednek egymás után, lubickolnak a nézői könnyárban, és közben szép lassan beeveznek a hepiendbe.

Herbert Ross kacagtató karriertörténettel szórakoztatott. A Sikerem titka az amerikai álomgyár vicces oktatófilmje, amelyből a gazdagságról, vezető beosztásról, úszómedencés villáról és szép, gazdag feleségről ábrándozó néző megtanulhatja, hogyan lehet gyorsan, könnyen sikeres üzletember. Nem is kell hozzá sok, csak biztos fellépés, szorgalom, a főnők feleségének vonzalma, bohózatba illő félreértések és szerepcserék. Ám a legfontosabb, amivel Herbert Ross a fehértelefonos Hollywoodban megújítja a sikerreceptet: a technika, a komputer. Ha a kitartó kansasi fiatalember nem tanulja meg az iskolában olyan alaposan a számítástechnikát, a programozást, sohasem veheti birtokba a New York-i felhőkarcoló-irodaház legfelső emeletét.

Ha meggondoljuk, hogy a régi szelíd motoros, Dennis Hopper miféle filmes vállalkozások résztvevője újabban, igencsak elmerenghetünk a világ dicsőségének elmúlásán. A Kék bársony után a Fekete özvegy főszereplőjeként találkozhatunk vele Kairóban, Bob Rafelson filmjében. Ezúttal azért megnyugtatóan normális hormonális életű FBI-nyomozót alakít, akit nem szédít meg a női szépség és ravaszság. Százkét perc alatt megfejti a fekete özvegy titkát, leleplezi a körmönfont kalandornőt, aki gazdag férfiakhoz megy feleségül, más-más álnéven. A vagyonos férjek hamarosan szívrohamban meghalnak, s a szép kalandornő tetemes örökségekkel rendre továbbáll. A Fekete özvegy akár a mi képernyőnk szombat esti műsorában is szedhetné hiszékeny áldozatait. Meséje kellőképpen decens, pazar lakásbelsőkbe és délszaki tengerpartokra andalítja a nézőit. Az izgalom gondosan adagolt, vércukorszintünkre és vérnyomásunkra ártalmatlan. Agytekervényeinket sem kényszeríti különösebb erőfeszítésre, a család kényelmesen ropogtathatja közben a sósmogyorót, vagy a sajtostallért.

A néző kegyeit sikeresen ostromolni, tudjuk, sokféleképpen lehet. Az előbb említett néhány film négy példa a számtalan közül. Az ellenünk elkövetett merényletek előre megfontolt szándékai is különbözőek. Csak éppen Fellini Interjújának vagy Menzel Az én kis falumjának társaságában látszik bizarrnak a dolog.


A cikk közvetlen elérhetőségei:
offline: Filmvilág folyóirat 1988/05 38-39. old.
online: http://filmvilag.hu/xereses_frame.php?cikk_id=5029