KERESÉS ARCHÍVUM/TARTALOM LAPOZÓ
Év  

  
       
             
             
             
             
             
   2018/március
MAGYAR MŰHELY
• Hirsch Tibor: Vágytárgyak, enteriőrök Kádár-kori álmok: lakásmesék
• Gelencsér Gábor: Isten szemével Beszélgetés Jeles Andrással
• Soós Tamás Dénes: Az éjszaka misztériuma Beszélgetés Máthé Tiborral
• Mészáros Márton: „A nehezítő körülmény én vagyok” Beszélgetés Sándor Pállal
• Szivák Bernadett: A pozitív hős és egy aljas módszer Beszélgetés Tóth Barnabással
• Varga Zoltán: Papírvizsla, madárkomédia Cseh András és Mata János animációi
ÚJ RAJ
• Vajda Judit: Egyedül nem megy Laurent Cantet
A ZSÁNER MESTEREI
• Géczi Zoltán: Halhatatlan kardok, örökkévaló kamerák Miike-jubileum
• Varga Zoltán: A látszat világai John Carpenter víziói
SZERELMI ÁTKOK
• Szabó Ádám: Szenvedélybűn Sokszorosított sztárok
• Baski Sándor: Beépített anyaghiba Fantomszál
NET/PAPÍR/OLLÓ
• Huber Zoltán: Hasadó valóságok Az álhírek és a közösségi média
• Pernecker Dávid: Travis Bickle meghalt Rajongói elméletek
• Szíjártó Imre: Filmmániások Jelentés a blogoszférából
• Pápai Zsolt: Az elnöknő emberei A Pentagon titkai
KÖNYV
• Stőhr Lóránt: Kiazmus és felemásság Gyenge Zsolt: Kép, mozgókép, megértés
FILMTÖRTÉNET
• Paár Ádám: Egy örökzöld német műfaj A Heimatfilm
FESZTIVÁL
• Kovács Patrik: Bajnokok, mint mi BIDF
KÍSÉRLETI MOZI
• Varga Balázs: Enyészet The Rub
KRITIKA
• Schreiber András: Germán anya Sötétben
• Tóth Klára: A kultúra folytonosság A sátán fattya
• Kolozsi László: A félfülű Getty A világ összes pénze
• Pethő Réka: Küzdelmes kamaszbohóságok Lady Bird
MOZI
• Soós Tamás Dénes: Láthatás
• Huber Zoltán: Sztálin halála
• Kovács Kata: Mrs. Hyde
• Sepsi László: Vonat Busanba – Zombi expressz
• Sándor Anna: Az útvesztő: Halálkúra
• Baski Sándor: Ősember
• Benke Attila: 12 katona
• Alföldi Nóra: A hűséges
• Fekete Tamás: A szabadság ötven árnyalata
• Kránicz Bence: Fekete Párduc
DVD
• Benke Attila: A ferde ház
• Géczi Zoltán: Buena Vista Social Club: Adios
• Varga Zoltán: Dargay Attila gyűjteményes kiadás
• Kovács Patrik: Bővérű nővérek
• Pápai Zsolt: Novemberi gyilkosság
PAPÍRMOZI
• Kránicz Bence: Papírmozi

             
             
             
             
             
             
              
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
    
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
     
bejelentkezés/regisztráció a kedvencekhez
 
 

Fesztivál

Egy filmfesztivál anatómiája

Menekülés a rövidfilmbe

Sipos Júlia

Hogyan csináljunk független rövidfilmfesztivált. Beszélgetés Palotai Jánossal Clermont-Ferrand-ról.

 

– Ezt a fesztivált civilek, egyetemi filmklubosok hozták létre. Milyen körülmények között?

Mint minden egyetemi városban Clermont-Ferrand-ban is volt egy filmklub, amit helyi bölcsészek szerveztek, és egyszer kipróbálták, hogy a heti rendszeres vetítések mellett egy héten keresztül csak francia rövidfilmeket vetítsenek. Mivel az első alkalommal már több száz nézője volt ennek az egyhetes sorozatnak, fellelkesültek, és újra megrendezték. A harmadik évben létrehoztak egy non-profit egyesületet Menekülés a rövidfilmbe névvel. Ez volt a fesztivál alapja. Mindez valamikor a hetvenes évek közepén zajlott, a fesztivál 1978-tól létezik. Ez az az időszak, amikor Clermont-Ferrand a jobbközép politikai erők egyik legerősebb bástyája. Maga a vidék eléggé alulfejlett, gazdaságilag egyetlen húzóereje a Michelin-cég, mindaddig, amíg ők is el nem mennek a Távol-Keletre. A szervezők – az egyik „alapító atya” Christian Guinot szerint – a ’68 utóhullámain érkezett balliberális diákok voltak.

Ennek ellenére, mind a városi önkormányzat, mind pedig a megye vezetői leültek velük tárgyalni, és közpénzből támogatást adtak számukra. Akkoriban évi két-háromszáz rövidfilm készült Franciaországban.

– Tehát egy jobboldali politikai környezetben kaptak lehetőséget a hajdani ’68-as diákok, akik civilként kezdtek hozzá a szervezéshez…?

Pontosan. Éppen az legitimálta őket, hogy a civil szervezetek közé tartoztak. Az eredeti céljukat, hogy rövidfilmeket, celluloidra készített alkotásokat játsszanak és megőrizzék az értelmiség kultúraközvetítő és közösségteremtő szerepét, soha nem adták fel. A szervezet mind a mai napig úgy működik, hogy nincs hierarchiája, nincs egyszemélyi vezetője, mindenki egyenrangú és ugyanannyi fizetést kap. Mindenki éppen azt a feladatot végzi, amire szükség, van és a döntéseik is közösek. Most tizenhárman dolgoznak: heten közülük a külföldi filmekre figyelnek, Európától Ázsiáig, hatan pedig a hazai anyagot nézik meg, hiszen folyamatos munkát igényel az, hogy a fesztivál befejeződésétől kezdve rögtön a következő szervezése kezdődik. Ez annyit jelent, hogy hat-nyolcszáz rövidfilmet kell megnézniük és válogatniuk, ugyanis az előzsűrizést is ők végzik.

– Feltételezem, hogy nemcsak ők válogatnak, hanem pályázni, nevezni is lehet…

A szervezők mindenhová elküldik a pályázati anyagot, nálunk a csillaghegyi Banán-klubbal állnak kapcsolatban, akik három éve elhoztak egy válogatást a fesztivál anyagából, de a Francia Intézeten keresztül is felvehető a kapcsolat, már ott is volt vetítés, sőt a Puskin mozi is helyet adott a rövidfilmeknek. A pályázat nyilvános és hozzáférhető.

– A fesztivál katalógusa rendkívül nívós és gazdag kiállítású, a fődíj 100.000 frank, a fesztivál megrendezése sem két fillér, szóval milyen finanszírozási konstrukcióval tudják működtetni ezt a hatalmas gépezetet? Milyen források állnak az egyesület rendelkezésére?

Az egyesület 10 millió frankkal gazdálkodik, de ebbe nemcsak ennek a fesztiválnak a megrendezése tartozik, mert az Oktatási Minisztériummal kialakult jó kapcsolatuk alapján filmes táborokat is szerveznek. A finanszírozásuk egyébként többcsatornás: a város, a megye is támogatja őket, valamint más civil szervezetek is segítenek a pénzügyi gondok megoldásában, sőt ma már EU pénzekre is sikerrel pályáznak. Természetesen a Francia Nemzeti Filmközpont is hozzájárul a fesztiválhoz, nemcsak a filmek elkészítésébe szállnak be, és ezekről az összegekről nyilvánosan elszámolnak. A fesztivál idején bármelyik pulton ott találjuk a kimutatást, hogy az előző évben hány rövidfilmet és milyen mértékben finanszírozott a Filmközpont. Ezen kívül a Francia Szerzői Jogvédőhivatal is támogató, a díjátadó ünnepségen elszámolt a közönségnek: tavaly 260 millió frank bevételük volt, ebből 25 %-ot fordítottak vissza a filmkészítésbe, amiből tulajdonképpen egy nagyjátékfilm is finanszírozható. Emellett még díjakat is adnak, a legjelentősebb díj a forgatókönyvért jár: 200 ezer frank. Szinte rivalizálnak a szponzorok, az állami cégek, a tévécsatornák és a médiavállalkozások egymásra licitálnak.

– Ahhoz, hogy a reklámozók között ilyen népszerű legyen ez a filmfesztivál, nyilván az kell, hogy a fesztivál látogatott legyen és a rövidfilmeket műsorra tűzzék a különböző tévécsatornák.

Így van. A Francia Nemzeti Filmközpont azt is támogatja, hogy az ARTE, a Canal+, vagy a France 2, France 3 sugározhassa a rövidfilmeket. A fesztivál számos alkalmat teremt a válogatáshoz, mert a versenyprogramot négyszer mutatják be, azonkívül külön retrospektív vetítéseket is tartanak. A fesztivált követő héten a párizsi mozikban levetítik a díjnyertes filmeket, és emellett ott a vásár. Ez rendkívül sokat számít egzisztenciális szempontból a filmkészítőknek, hiszen itt a külföldi forgalmazók, a különböző tv-csatornák képviselői, producerei is jelen vannak, és ott rögtön megvásárolhatják ezeket a filmeket, de a verseny mellett külön vetítéssorozat kínálja a forgalmazóknak szánt rövidfilmeket. Fontos adat, hogy tavaly a 8 napos rendezvényen mintegy 125 ezer néző vett részt, ilyenkor olcsóbb a belépőjegy: egyharmada a szokásos mozijegy árának, csak a záróünnepre emelik meg a belépődíjat, de itt nemcsak a győztes filmet láthatják a nézők, hanem mindenki részt vehet egy népünnepélyhez hasonlatos zárófogadáson.

– A költségvetési háttér tehát átlátható, de mi garantálja a művészi színvonal állandóságát?

Elsősorban nagyfokú társadalmi érzékenység jellemzi az előzsűri szemléletét, de ez semmiképpen sem jelent direkt politizálást. Jóllehet a kilencvenes évek elején, amikor megnőtt az érdeklődés Kelet-Európa iránt, fokozottan figyeltek a térség filmjeire, de ezt nem hivatalos állami szerveken keresztül tették, hanem felkeresték a filmkészítő műhelyeket. Ugyanez a folyamat figyelhető meg a Távol-Kelet, az arab országok, Közel-Kelet esetében, és ott van Afrika, amivel szemben a frankofon világnak tartozása és lelkiismeret-furdalása van. Az ottani zsenge törekvéseket díjazva segítik a helyi filmipar talpra állását.

– Hogyan fogadják a filmnyelvi kísérleteket?

Annyira kedvelik őket, hogy erre külön díjat is alapítottak: ez a Prix du Recherche. Ugyanakkor találkozhatunk olyan filmekkel is, amelyeket a magyarországi Mediawave-ről az előzsűrizések során kiselejteztek. A fesztivál egyszerre nyitott és ugyanakkor egyfajta fundamentalizmus is jellemzi. Ahogyan ők nevezik: a lumiere-i szellemet akarják tovább vinni. A rövidfilm félpercestől ötvenöt percig terjedhet, és celluloidra kell készíteni, de ebben is rugalmasak. Pár éve egy olyan film nyerte a hazai versenyt, amelynek producere az előselejtezés után nem járult hozzá a vetítéshez, ezért videóról vetítették le a filmet. A zsűri ugyanakkor éppen ezt a filmet ítélte a legjobbnak, és a szervezők elfogadták a döntést. Kényesen ügyelnek a zsűri függetlenségére, miként arra is, hogy őket se befolyásolja sem kereskedelmi, sem állami támogató.

– Netán voltak ilyen kísérletek?

Valószínűleg voltak, mert Christian Guinot elmondta: természetesnek veszi, hogy aki pénzt ad, igyekszik rátenni a kezét a dologra, de ők ebben sohasem tettek engedményt. Úgy tűnt, a mi faggatózásunk, amikor arról kérdeztük, hogy hogyan térnek ki a pénzt adók feltételeik elől, számára teljesen idegennek és érthetetlennek tűnt…

– Térjünk a vissza a lumiere-i szellem megfogalmazásához!

Képet adni a világról, nemcsak a mindennapi életet bemutatva, hanem szélesebb értelemben, különböző kultúrákat elénk tárva, egzotikusnak tűnő vizuális információk, sokszínű képek és élethelyzetek segítségével. Ebben benne rejlik, hogy a multinacionális szuperprodukciók világában a kisfilmekre hárul a helyi, lokális kultúrkör leképezése. Például egy egyiptomi filmes csak egy rövidfilmben tudja megmutatni, mekkora problémát jelent, ha valaki az iszlám fundamentalizmusa alapján szeretne élni. A Lili című film főszereplője egy frissen végzett müezzin, aki megpróbálja a Korán elveit érvényesíteni a környezetében, de rá kell jönnie, hogy ezek az elvek ma már így nem működnek. Mindenütt ott van a Sátán megkísértése, aki egy gyönyörű nő formájában jelenik meg, és persze őt is megkísérti, ami elől nem tud elzárkózni. Egyébként ez a film nyerte a közönségdíjat.

– Mi lehet a titka annak, hogy ez a rövidfilm-fesztivál talpon maradhatott az elmúlt évtizedek során?

Miközben fokozta a nehézségeket, hogy jött a videó, jöttek a szuperprodukciók, mindig az árral szemben úsztak... Rövidfilmbe általában csak egy epizód fér bele, egy kihívás, amelyre az ember valahogyan reagál. Az Örkény-egypercesek leképezéséhez hasonlíthatnám; volt is egy olasz rövidfilm, amely egy Örkény-novella alapján készült. Ennek a fesztiválnak is megvoltak a krízis-pillanatai, s végül is most sincs könnyű helyzetben, mert itt az Internet, a Wanadoo. Már on-line különdíjat is alapítottak: az alkotás egy perctől tíz percig terjedhet, de a szervezők szoronganak, mi lesz, ha mega-fesztivállá nő az eseménysorozat…? Hogyan tartható a kisvárosi meghittség, a személyes kapcsolatok varázsa? Szerencsére a mai egyetemisták, a szervezők kései utódai, ugyanúgy részt vesznek a fesztivál lebonyolításában. A hátteret az biztosítja, hogy saját környezetébe viszik a filmeket, mert a három mozi és a város kulturális központja mellett egyetemi előadó termekben folynak a vetítések. Ráadásul a diákok nem egyetemistaként találkoznak a rövidfilmekkel, folyik egy gyerekeknek szóló vetítéssorozat: a központi előadóteremben 2500 óvodás néz Buster Keatont, mai rajzfilmet, klasszikus francia burleszket és másfél órán keresztül türelmesen végigüli a programot.

– Tudatos nézői nevelés?

Igen, ez lehet az alapja annak, aminek mi csak a csúcsát látjuk: egy közel hatvanmilliós országban tavaly 150 millió mozinéző volt és 2500 vetítőhely működik. A lényeg, hogy az eszme, miszerint az oktatásba kerüljön be a média, a film, a mozgókép, Franciaországban nem vált politikai csatározások áldozatává. Ahogy az elmúlt huszonhárom év bizonyítja, ez a fesztivál sem vált azzá. Nálunk sajnos a filmoktatás csak a kerettantervbe szorult be, fakultatív módon. A minisztérium ugyan akkreditált filmes továbbképzéseket a pedagógusok számára. A Műegyetem Filozófia Tanszéke – ahol tanítok – szintén beadott tanári továbbképzésre pályázatot, de egyelőre várjuk a jelentkezőket. Hiszen elsősorban olyan tanárokra van szükség, akik miután megszerették a filmet, képesek megszerettetni a gyerekekkel is. Sajnálatos módon itthon a filmklub-mozgalom éppen akkor kezdett sorvadni, amikor a clermont-ferrand-iak lendületbe jöttek, olyan szélesre tárták a kapukat, hogy belefér a natúrfilm, a dokumentumfilm, a riportfilm, az animációs film, a bábfilm… Franciaországban ezeknek a munkáknak egyaránt felvevői a közszolgálati és a kereskedelmi tévék, valamint az ARTE-filmcsatorna, ami német-francia közös vállalkozás.

– Visszatérve a fesztiválra, milyen a zsűri összetétele?

Részben azok közül választanak, akik az előző évben még versenyzőként jelentkeztek. Szerepelnek benne rendezők, képzőművészek, operatőrök, hogy minél többoldalú lehessen az értékelés. A tagok egyébként az ellátáson kívül nem kapnak tiszteletdíjat, pedig kilenc napot kell keményen végigülniük ahhoz, hogy az összes filmet megnézhessék. A végén pedig kiállnak a színpadra, és személyesen vállalják a felelősséget döntéseikért, megtapsolhatóak vagy kifütyülhetőek. A zsűri nem egy arctalan társaság, a vászon másik oldalán.


A cikk közvetlen elérhetőségei:
offline: Filmvilág folyóirat 2001/07 49-51. old.
online: http://filmvilag.hu/xereses_frame.php?cikk_id=3373