Japán zsánerDonald Richie (1924-2013)Zen mesterem meghaltVágvölgyi B. András
Donald Richie a japán film nagykövete volt. Nem a
falat kellett nézni hosszan. Nem ütött. Nem tette a papucsát a fejére. Nem
vágta ketté a macskát. Nem afféle rinzai
mesterként, koánokban
(megválaszolhatatlan, illogikus példakérdésekben) osztotta tudását. Gaijin volt, és persze akkor járunk el
helyesen, ha van bennünk gyanakvás a nyugati buddhistákkal, mint esetleges
sarlatánokkal szemben. Nem a zazen (meditáció)
volt a módszere, hanem a mozgókép és az erről való írás. Mégis: Zen mester volt
gyökerestől.
Közismert
kifejezés a nagykövet, talán kevésbé közhasznú az emisszárius, a special envoy, az envoyé speciale. Diplomáciai pozíciót jelzünk ezekkel, valakit, aki
országok, érdekek és kultúrák között közvetít, az egyik oldal képviselőjeként,
megértéssel és ismerettel a másik oldal iránt. Az idén februárban eltávozott
Donald Richie ilyen ember volt, egy kultúra küldötte, egy specifikus hely
meghatározott művészeti ágának legfontosabb hírhozója, kultúrdiplomata és
misszióvezető, hírnök, ki pihegve jő, elemző, kánonállító, befolyásos szem,
értékelő agy. Donald Richie a Nyugat, az angolul beszélő és olvasó világ előtt
volt a japán film kultúremisszáriusa!
1924 április 17-én
született egy ohiói kisvárosban, Limában, klasszikus középosztályi családba, az
apjának rádióalkatrész-szaküzlete volt, anyja háztartásbeli. Négy vagy öt éves
volt, mikor a mamája elvitte Az Operaház
fantomjának vetítésére, és évekig rettegett a kéztől, mely félelmesen
megragadta a főszereplő Lon Cheney bokáját. „Az emberek a Depresszió (nagy
gazadsági világválság 1929-34) idején sokat jártak moziba, felejteni.
Gyerekként én is sokat mentem. Kisvártatva a mozi lett a kedvenc alternatív valóságom”
– mondta valahol. 17 évesen Donald Richie-nek is megvolt a maga Pearl Harbor
élménye, mint Hunter S. Thompsonnak a szomszédos Kentuckyban (utóbbit lásd: A Félelem Birodalma. Konkrét Könyvek,
Budapest, 2006.) összeszalad a család, a szomszédok, fülek a rádióra tapadnak –
a ma generációinak hasonlítsuk ezt a 2001. szeprember 11-i esti tévénézéshez. 1942-ben
Richie kereskedelmi tengerész lesz, ami háborús időkben bizonyos értelemben
haditengerészet volt persze: lőszert, élelmiszert, WC-papírt vittek a
haditengerészetnek és a tengerészgyalogságnak. Mikor a japánok kivonultak
Sanghajból, Richie akkor vonult be oda, de nem szerette meg Kínát. Aztán önkéntéseket
kerestek a háború utáni Németországba és Japánba, és Richie Németországba
jelentkezett. „A sorozók mérhetetlen bölcsességükben Japánba osztottak be.”
Ezzel el is dőlt minden. Látta a frissen atombombázott Hiroshimát és Nagasakit
– és barbár tettnek tartotta, amiből aztán a japán film egy különálló vonulata,
a hibakusha (a nukleáris csapásra
reflektáló mozi) lett. 1947-ben már az Egyesült Államok csendes-óceáni
fegyveres erőinek lapja, a Pacific Stars
and Stripes filmkritikusa lett. „Moziba járni, ami nemigen volt lehetséges
a megszálló erők legtöbb tagjának, kulcs lett számomra az ország megértésében,
hogy kik ezek az emberek itt körülöttem.” A
részeg angyal forgatásán leharcolt hawaii ingben látott valakit, aki „sztárnak
nézett ki”, ő volt Toshiro Mifune, a mellette álló idősebb férfi pedig
horgászkalapban Akira Kurosawa. Ekkor már a sok angol nyelvű japán napilap
legtekintélyesebbike, a Japan Times
filmírója volt, megismerte Yasujiru Ozut, és vezető színészeit Satsuko Harát és
Chisu Ryut. Még a negyvenes években összeismerkedett Yasunari Kawabatával, az
íróval, aki a hatvanas években Nobel-díjat kapott. Ő írta az első monográfiát
Kurosawáról – elmondása szerint A hét szamuráj vetítése után makkani sem
tudott, annyira, hogy oda sem ment a rendezőhöz -, és Ozuról, akiről több
retrospektívet is szervezett szerte a világban. Hiszen, ahogy mondja „nem lehet
elképzelni Jim Jarmuscht vagy akár a Coen fivéreket Ozu nélkül”. Monstruózus könyve
jelent meg már 1959-ben Joseph L. Anderson társzerzőségével The Japanese Film: Art and Industry
címen, mely a japán film megkerülhetetlen forrásmunkája angolul, az első egy
hosszú sorban. Sokan neki ajánlották később japán filmes tárgyú könyveiket –
Joan Mellen, Audie Bock, Ian Buruma, Max Schilling, David Dresser, Aaron Gerow,
Abe Mark Nornes –, én magam is így tettem, márcsak hagyománytiszteletből is a Tokyo Undergrounddal. Ismerte a japán
újhullám, a nuberu bagu (vö.:
nouvelle vague) főembereit, szerepelt Oshimáról szóló portréfilmben, és nagy
véleménnyel volt Imamuráról.
Donald Richie ivott szakét Abé Sadával. Abé Sada a
valóéletbeli főszereplő, akiről Oshima Az
érzékek birodalma női főszerepét mintázta; a Japánban híres 1936-os eset,
melyben egy teaház tulajdonosa és szolgálólány szeretője vad, mindent átitató
testi szerelembe merül, szuffokációs merevedés-elősegítő technikát dolgoztak
ki. Az egyik ilyen fojtogatós aktusban Kichi-san, a férfi megfulladt. Abé Sada
önkívületben levágta a férfi péniszét, és a véres csonkkal bolyongott Tokióban
napokig. Húszéves börtönbüntetése letöltése után a Csillag-Krizantém-Víz nevű
proletár italozdában tartott rendszeres esti fellépéseket a beszakézva
rémüldöző közönség épülésére. Néhány év után Abé Sada odahagyta a kocsmai
éjeket, katolikus apácazárdába vonult. Donald Richie ivott hűs martinit Eiko
Matsudával, az Abé Sadát az 1975-ös Oshima-filmben megformáló színésznővel
Párizsban, a Champs Elysées egyik elegáns teraszán, ahol a filmművészet
leginkább hardcore pornó filmjének főszereplőnője elegáns fekete dresszben
jelent meg kulturális emigrációja színhelyén. Richie megjegyzi, hogy a
hazájában kiátkozott – külföldi
finanszírozású filmben performált orális szexet! – Matsuda kisasszony talpig feketéje
is egyfajta apácazárda. Richie barátjával, a később látványosan öngyilkos
írózsenivel, Yukio Mishimával Hemingwayről beszélgetett. A japán író nem
kedvelte Hemingway stílusát, de nagyon érdekelte az író amerikai öngyilkossága.
Richie 1969 és 1972 között hagyta csak el Japánt, mikor is
a New York-i Modern Művészetek Múzeumának lett filmkurátora. Naplóiról azt
mondta egy Japánban élő szerző, hogy a leghosszabb időtávra kinyúló „expat”
írásos anyag, amit Japánban élve a jövő-menő írók dokumentáltak. Ami persze nem
feltétlenül igaz. A Meiji-nyitás (1868) óta számos gaijin (külföldi) próbált akár végleg is megkapaszkodni Japánban,
mint például a shinto
babonarendszerek etnográfusává lett író, Lafcadio Hearn, aki fel is vette a
japán állampolgárságot. De sokáig élt Japánban Pierre Loti és rövid
tartózkodása ellenére is tanulságosat írt róla Arthur Koestler vagy éppen
Krasznahorkai László. „Minden nap történik valami érdekes, minden nap tanulok
valami újat” – mondja Richie Japánról, 60 év után. Általános élménye ez a
Japánt járóknak: kulturálisan kevés hely tartogat nagyobb, tágabb és mélyebb
meglepetéseket, mint Japán. Még akkor is, ha a teljes beilleszkedés,
asszimiláció és elfogadás kizárt, nem egy melting
pot a hely, annyi bizonyos. A tudatosság áldásával, a folyamatos stimulussal
ajándékozta meg Richie-t Japán. Paul Bowles Tangierban, James Joyce Triesztben
– ilyen külföldön élő írókhoz szokás hasonlítgatni, de Richie a weimari Berlin angol
írójához, Christopher Isherwoodhoz érezte magát legközelebb. „Paul útja a
drogok volt, az enyém más. Én inkább sexaholic
voltam a kábítószerfüggés helyett.” A nyíltan biszexuális Richie különös
nyiltsággal írt a „két- és többnemű világban” tett kalandozásairól, főleg
miután 1965-ben elvált feleségétől, Mary Evans írónőtől. Termékeny alkotó volt,
a napi filmkritika és a szépírás mellett festett, zenét szerzett, filmet rendezett,
de később mindezt odahagyta az írás kedvéért. Voltak helyek, melyeket Richie
jobban szeretett Japánnál, Marokkót vagy a görög szigeteket, „szeretek
utazgatni Európában vagy másutt, de tíz nap után honvágyam lesz Japán után”. A
Zen számára egzisztencialista, nagyadag szkepszisét Dr. Daisetsu Suzuki
személyes Zen-kurzusaival kúrálta. „Mikor írok, azt gondolom, ah, ez egy
Michelangelo Antonioni-jelenet, máskor meg azt gondolom: tiszta Ozu. A Companions of the Holiday könyvem struktúrája
alapján nagyon is olyan, mint egy Ozu film”. Vagy az Inland Sea vagy a Zen
Inklings.
Mikor választott japáni témámban – a japán újhullám és a
szélsőbalos terror interakciójában – néhány hetente Tokióban találkoztunk, nem
nézette a falat, nem ütött, nem vágott ketté macskát, nem tette a papucsát a
fejére. Épp csak egy picit pöccintett irányba, egy kicsit tovább lökött a
teljesebb megértés felé. Mással is, a japán film nyugati elkötelezettjeivel is
nyilván így járt el. Sensei volt.
Sőt: roshi. A japán film nyugati
nagymestere. Donald Richie olyan életművet hagyott hátra, amely a következő
kétszáz évben bizonyosan megkerülhetetlen lesz a japán filmkultúrával
foglalkozóknak.
| Cikk értékelése: |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | szavazat: 825 átlag: 5.52 |
 |
|
